第四千六百十四：曼生究竟造了多少把壶？
钱泳记“自制砂壶百枚”，晚清题跋称“数百件”，传世曼生壶又见1379、2611、4614等编号。本文由此追问：这些数字究竟记录什么？而在“自制”与“督造”之间，曼生壶真正值得重看的，是它的作者关系与文人紫砂生成方式。…
从私人收藏到公共经典：曼生壶如何走进博物馆？
曼生壶从私人书斋进入公共博物馆，经历收藏、递藏、研究与不断比较。公共收藏不仅保存器物，也让“阿曼陀室”与文人紫砂持续被后人重新看见。
不止八把壶：唐云“八壶精舍”的收藏取舍
唐云并非只收藏过八把曼生壶。“八壶精舍”的意义，也不在数量，而在长期鉴藏之后形成的收藏中心。与邵大亨等紫砂高峰相比，唐云为什么最终以曼生定义自己的收藏？答案藏在一个收藏家的取舍、性情与判断之中。…
龚心钊为什么只收藏到曼生？
龚心钊收藏紫砂以陈曼生为界。这个“止”，不只是个人收藏范围的终点，也让我们重新看见从时大彬、陈鸣远到曼生的文人紫砂线索，以及成熟收藏中“选择与排除”的意义。
这些年，你的“紫砂力”提升了吗？
“紫砂力”是张锋提出的紫砂判断概念，指人在面对器物时看见、理解、判断、取舍，并对自己的判断负责的综合能力。它贯穿文人、制作者、使用者、经营者与藏家的实践，核心在于判断一件器物为何如此，又是否真正成立。…