曼生为什么把字留在了壶上？
曼生能书能画，传世曼生壶也并非全无绘画，但题铭始终是最具辨识度的语言。字在壶上不只传递内容，也与器形、典故、使用彼此生发。由此可见，文人进入紫砂，并非把书画搬到器物表面，而是改变文进入器物的方式。…
龚心钊为什么只收藏到曼生？
龚心钊收藏紫砂以陈曼生为界。这个“止”，不只是个人收藏范围的终点，也让我们重新看见从时大彬、陈鸣远到曼生的文人紫砂线索，以及成熟收藏中“选择与排除”的意义。
紫砂退潮时，阿曼陀室为什么重新生长
阿曼陀室并非诞生于紫砂断裂之时，而是在盛世余光之后，为已经成熟的紫砂重新寻找价值理由。两百多年后，当名头、价格与礼品逻辑逐渐退潮，文意、审美与合作再次成为紫砂重新生长的可能。…
这些年，你的“紫砂力”提升了吗？
“紫砂力”是张锋提出的紫砂判断概念，指人在面对器物时看见、理解、判断、取舍，并对自己的判断负责的综合能力。它贯穿文人、制作者、使用者、经营者与藏家的实践，核心在于判断一件器物为何如此，又是否真正成立。…